Siegessäule - „Die Meistersinger“: in Wahrheit Beziehungsdramen

SIS 2.10.2010 – Wagner-Opern sind ja immer ein Kraftakt und „Die Meistersinger von Nürnberg“ eine besondere Herausforderung. Eine Inszenierung muss langatmige Ausführungen über Regeln mittelalterlicher Liedkunst und Ästhetik auf die Bühne bringen. Und dann ist da noch der ätzende Schluss mit seinen nationalistischen Parolen über „deutscher Meister Ehr’“, die in der NS-Zeit propagandistisch ausgeschlachtet wurden. Dabei erzählt die Oper vor allem die Geschichte des Außenseiters Walther von Stolzing, der sich nicht anpassen will, schildert eine amouröse Dreieckskonstellation und zeigt bei Hans Sachs den Prozess des Loslassens. Intendant Andreas Homoki hat sich zum Saisonauftakt an der Komischen Oper vor allem auf dieses Personengefüge konzentriert und das Geschehen in ein flexibles Bauklötzchen-Nürnberg gesetzt, das – als Festung, Labyrinth und Trümmerhaufen – wie bei einer Gestalttherapie das Innenleben der Personen enthüllt. Auch der ganze Streit um das richtige Meisterlied gerät hier zur Metapher für die Beziehungen. Nur im letzten Akt, der zur Andeutung der Party Batikfarben erhält, geht dieses Konzept nicht mehr auf.

Für den heiklen nationalistischen Schluss wiederum bietet Homoki eine nachvollziehbare Lösung, die aber noch viel konsequenter hätte ausfallen können. Doch die Produktion hat viele große Momente in der Figurenzeichnung und ist eine reife Ensemble- und Chorleistung. Musikalisch gibt der 29-jährige neue Chefdirigent Patrick Lange einen überzeugenden Einstand. Er bringt einen transparenten, sinnlichen Wagnerklang, oft mit Betonung der Holzbläserfarben. Das schützt wirksam vor Bombast.

Eckhard Weber

„Die Meistersinger“ wieder am 2.10 und 9.10., 17–22 Uhr, Komische Oper